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　《哪咤之魔童降世》上映十天，票房即破23亿元人民币，豆瓣评分高达8.6分。这是一个令人惊叹的成果，在某种含义上，或许也是我国动画电影跻身世界水平的响亮号角。

　　影片上映后，引发了热议。许多观众，为高明的动画质量、前卫又不乏民族风格的造型特色、令人捧腹的细节而赞叹不已。也有观众，从心思学层面剖析了人物的情成因和行为动机。还有人，对我国几代哪咤的造型、命运、含义内涵等进行了比较。

　　在剖析哪咤与敖丙的家庭气氛、生长布景、爸爸妈妈希望、自我定位等要素后，笔者以为，影片在魔幻气氛里为今世观众上了一堂家长教育课。这堂课的内容是：一个人如何逾越他人的成见，脱节家庭的羁绊，找到心里的方向和自我的价值。

　　忽略影片之魔幻设定的话，灵珠与魔丸分别代表了仁慈与凶恶。它们与两个孩子结合之后，显示了两种儿童天分：温和灵巧与叛逆恶劣。两种天分有所不同，但无所谓优劣高下。乃至，它们可以在一个人心中并存。只不过，经过家庭气氛的熏陶、后天的教育启蒙，可以引导孩子一步步战胜桀骜不驯的冲动，承受外界的规则与秩序，并在放逐心中的破坏之后，为烦躁的心灵力气找到宣泄的正途。而影片中代表灵珠的敖丙与代表魔丸的哪咤，家长教育都是失利的。这导致两个孩子长时间处于压抑或沮丧之中，活得沉重或许暴戾，一向无法知道实在的自己，迟迟找不到人生的含义与方向。因此，影片在让观众开怀大笑之余，其实发出了“救救孩子”的厚意呼喊。只不过，这一声呼喊过于绵弱或许飘忽，简单被淹没在喧嚣的视听影响中，被观众自动过滤。　敖丙类似于“他人家的孩子”，长相秀气，情温婉，为人仁慈，成果，假如生长环境宽松，引导得当，便是妥妥的人生赢家。但是，敖丙的悲哀在于，出身低微，乃至带有原罪。当宗族全力资助敖丙学艺，并将宗族的资源（每条龙身上坚固的龙鳞）给予他时，我们并不羡慕。由于，他活得太沉重，在这种令人窒息的希望和寄托中艰于呼吸。龙王也从来没有问过，敖丙是否想这样。即使他想这样，也不能将宗族振兴的重担寄托在一个人身上。由于，一代人有一代人的命运，一代人有一代人的职责。影片中，敖丙与仅有的朋友哪咤大打出手，准备将陈塘关的乡民全部活埋，这都是由于他在情义和良知面前挑选了宗族职责。他的仁慈天分，或许也会因这种宗族职责而误入歧途。

　　事实上，敖丙的境况与命运并非。爸爸妈妈望子成龙，一字一句发自肺腑、情真意切，却忘了一个基本事实，孩子是立的个体。他们的生长方向与命运轨迹有其自身的毅力，并不需要为爸爸妈妈未竟的方针而负重前行，更不必因爸爸妈妈的支付而发生原罪。鲁迅在一前的《我们现在怎样做父亲》中说，父辈的职责是“自己背负着沿袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光亮的当地去；尔后幸福的度日，合理的做人”。遗憾的是，今日许多爸爸妈妈仍未了解并饯别鲁迅的这句话。

　　哪咤天分恶劣，被乡民打上了“妖怪”的标签，然后成为众矢之的。爸爸妈妈则忙于降妖的伟大事业，不能常常陪伴和教育他。当一个孩子活得空无苍茫，乃至被人歹意排挤并怀有较深的成见时，假如爸爸妈妈、师长不能及时进行心思疏导，便很简单自我沉沦。影片中的李靖夫妇，对哪咤既有放纵的一面，也有一关了之的省事心态。而太乙真人作为哪咤的师父，不能赢得哪咤的尊重，又没有在教授本领之外传授做人的道理，仅仅一味地将哪咤与正常世界隔绝，这样根本无助于哪咤的生长。

　　因此，敖丙和哪咤是两个迷失的孩子，他们受制于宗族的希望，或许困扰于他人的成见，无法以自在舒展的办法去开展才能和个。同时，身边的长辈在教育办法上比较落后，教育理念上比较古板，未能对孩子进行科学合理的引导与启示，然后使他们长时间处于一种压抑或许迷乱的状态之中。影片的情节弧光，看起来是一场正邪之间的对决，其实是表现两个孩子在面对生死劫难、亲人困厄时，如何突破外界的观念捆绑，依从心里作出挑选，取得人生圆满和自我生长。　在这条主线之外，影片的几条副线也以隐晦的办法参与了主题的建构。申公豹由于出身轻贱，不受师父重视，因此心生不满，终至张狂。太乙真人生乐观，但粗心大意，慵懒弛禁，并非能成大事者。若把天尊视为爸爸妈妈的话，他对申公豹与太乙真人的教育，同样问题许多。由于，天尊对学徒怀有成见，或许怀有私心，不能正视申公豹的长处，不能客观理地点评太乙真人，然后导致人心浮动、局面失控。还有陈塘关的乡民，对哪咤的点评已经先入为主，不能以宽恕之心待人，自然也不能教育孩子以诚待人，然后将哪咤一步步排挤在群体之外，助长了哪咤身上的恶。

　　影片《哪咤之魔童降世》的市场凯旋再次证明，一部影片的视听效果只能如虎添翼，不能雪中送炭。真正打动观众的，仍是流畅的情节、有感染力的人物形象，以及融注了生活才智和人生反思的细节。而且，这些触动和感悟，不能以直白而强势的办法向观众灌注，而应隐含在情节链条中，暗藏在人物的境况和命运之中，以一种灵动的气韵布满影片，并以一种润物无声的办法浸染观众。这代表了一种高明的艺术技巧，是一种抱负的艺术境界。以此为参照，《哪咤之魔童降世》交出了一份大致令人满意的答卷。著作刻画出了情明显，行为动机之心思根据充沛的人物形象，并在人物之间构成参差照射的对话联系，然后丰厚了人物谱系和情节内容。

　　但是，影片在要害情节处理上的粗糙与牵强之处，也应引起留意。例如，影片尽管着重敖丙和哪咤是互相仅有的朋友，但后来两人大打出手，乃至以命相搏时，我们并未看到他们有任何犹疑与两难，这导致前面的铺垫失效。更何况，影片试图说明哪咤并非天分凶恶，仅仅乡民的厌恶与敌视才使他破罐子破摔，但又着重哪咤确实是个魔童，乡民的排挤不无道理。尤其是哪咤摘掉了天地圈之后，完全是无恶不作的妖怪。人物刻画的左右摇摆，弱化了关于观众的情绪感染力，也阻止了观众与人物发生更为深入的共鸣。

　　“我命由我不由天”“是魔是仙，我自己决定”“若命运不公，便和它奋斗到底”……影片中，哪咤多次豪气干云地宣示。这些像打了鸡血的标语，尽管过瘾，但简单消解影片希望内敛地表达主题的努力。更重要的是，若将影片视为两个孩子挣脱家庭捆绑和他人成见而自在生长的故事，这些标语实在过于高调和空泛，乃至文不对题。










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