北；；；；京伊家缘全屋定制用什么做效果图

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再观，德国不愧为理性主义的堡垒，

20世纪年代德国包豪斯学校引爆了

用理性思考取代狂热梦想的设计思想的重磅炸；弹。

它的冲击波已经震憾了整个地球，

更重要的是它冲进了人们的头脑。

其理论成就获得一个高规格的称呼：

“现代主义”，代表了整个古今时代设计精髓的融汇，

橱柜设计这类作品是很多的。“后现代主义”、

“有机现代主义”都是以它为参照物的的反义或同义的衍生物。

包豪斯深奥的抽象美学所体现出来的严峻、简练、

少装饰成为一种高审美水准的象征

在高技派、高情感、反设计、交织错落的当今“后工业社会”，

理性主义仍在设计上占有一席之地。其典型代表就是德国的

“秩序、和谐、经济”设计法则一直沿用到今天，

他们不盲从奇异的所谓“时尚设计”，

而认为设计的深化应该是有技术根据并是逐渐的。

是因为它给人的是出色的质量和高品位、严谨的艺术象征。

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德国式的理性也有德国人试图打破，

其中就有“设计怪杰”科拉尼，他的设计造型自由，

具有强烈的仿生意味和变化意识。

其实，科拉尼本身就是空气动力学，

他的许多运输工具设计看似怪诞却是有

其空气动力学的理论依据的。

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橱柜的现代主义设计是以标准化生产

和批量销售的市场为前提的，橱柜设计师们逐渐意识到

从个人主观的艺术感受出发的橱柜设计并不能满足大众的需要，

为了适应各类消费者的个性化需要，

设计师个体的狂热个性逐渐被克制住了，

橱柜设计演化成一项集体的活动，变成美学、

人体工程学、心理学、生理学、

建筑材料学等科学互相妥协的结晶，

这就是理性主义与“无名性”的个性设计。

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　　橱柜设计的发展是“辩证法”，否定之否定规律，

螺旋上升规律。这对橱柜设计风格的变迁是十分贴切的，

现代主义的冷漠被人厌倦之后，20世纪50年代以斯堪的

纳维亚设计为代表的“有机现代主义”以其非正规化、

人情味和轻便、灵活开始兴盛。60年代的“新现代主义”

为橱柜设计界吹进了新鲜空气，其实也是20~30年代，

现代主义的换汤不换药地继承发展，它推崇几何形式和机器风格，

与现代主义不同的是新现代主义更注重几何形式的

抽象美和高品位。当然，从社会变迁的角度看，

商业办公机构的发展对秩序、冷漠、

严肃格调的要求也为它推波助澜。

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